[南京屋頂花園裝修]談園林布置中的隔

2016-06-11 瀏覽539次

   “隔”，在園林布置中，特別是在我國(guó)的園林布置中，是一種常用的基本手法。有了“隔”就有“不隔”，要恰當(dāng)?shù)靥幚怼案簟迸c“不隔”的關(guān)系，才能達(dá)到良好的藝術(shù)效果。 

     

    “隔”這一手法，也應(yīng)用于藝術(shù)的其他方面，我國(guó)唐朝的詩(shī)人白居易所作的長(zhǎng)詩(shī)“琵琶行”中，曾用“猶抱琵琶半遮面”，來描寫我國(guó)古代婦女見到生人時(shí)，那種含羞的表情。遮住了一半，露出了一半，這樣的描寫，耐人尋味。 

     

    在藝術(shù)攝影中，拍攝人像，往往只拍攝人體的一部分，而不是全身；拍攝建筑物的風(fēng)景照，往往從某個(gè)角度，只拍攝建筑的一角，而不是全貌。其余部分，讓觀眾去發(fā)揮想象。 

     

    在大自然中看山景，希望有些云霧，但不要太多，全部遮住，最好有那末一點(diǎn)，遮住山峰的某些部分，露出山峰的某些部分，還有些部分，要透過薄薄的云霧，看見一個(gè)模糊的形象。這樣的山景，更富有韻味，更富有神秘的色彩。 

     

    看來，藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)，是要有余味。園林布置，當(dāng)然也不例外?！案簟?，就是達(dá)到這種要求的手法之一。 

     

    園林布置中的“隔”，是多方面的，并具有多種形式。原則上要做到“隔而不斷，露而不盡”。下面來具體說明。 

     

    一、進(jìn)門處的“隔”。 

     

    園的進(jìn)門處，不可不隔，也不宜全隔。不隔則游人在門口一望，看盡全部景色，不必再進(jìn)去一游了。全隔，在進(jìn)門處立一堵高墻，擋盡全部景觀，則失去對(duì)游人的吸引力，擋盡全部景觀，則失去對(duì)游人的吸引力，也不很好。從前的有些私家園林，主人只希望供至親好友，三五知己，來品茶清談，吟詩(shī)賞花，不愿為外人所稱道，采用了這種方式，那是又當(dāng)別論。最好是，在門口可以看到一些主色，看進(jìn)一定深度，但這只是景觀的一小部分，不是全貌。 

     

    紅樓夢(mèng)里，大觀園的布置：“開門前去，只見一帶翠嶂擋在前面……。賈政道：‘非此一山，一進(jìn)園中所有之景悉入目中，更有何趣？’”。這也是隔的一種方式，進(jìn)門后，能夠看到翠嶂，但不能看到里面的景物，既引又隔，兩者結(jié)合。 

     

    二、周圍的隔 

     

    有些園林，地處市區(qū)，周圍繁華喧鬧，游人進(jìn)園，是要尋找一個(gè)清靜的地方，使他在精神上得到安寧。否則，即使園內(nèi)的景色再好，也不會(huì)有良好的心情去領(lǐng)略和欣賞。園林就必須在形象上和音響上屏蔽外界的干擾，才能做到鬧中取靜。 

     

    我曾經(jīng)提出過：“公園的形象要跟周圍的環(huán)境諧調(diào)”。但無論怎樣諧調(diào)，園內(nèi)與外界的形象，總會(huì)有美的程度上與風(fēng)格上的差異。除非這個(gè)城市已經(jīng)充分園林化，才可能不考慮這種差異，園林與外界連成一片，不要有什么界限和間隔了。 

     

    一般的情況是，園林的四周，在某些方向上，外界的形象很差，跟園內(nèi)的景觀很不諧調(diào)。這就要采取隔的辦法，使外界的形象不要映入園內(nèi)游人的視野中來，破壞園林的形象和游人的美的享受。在某些方向上，外界的形象較好，譬如是，一脈遠(yuǎn)山，幾座寶塔。那就采取借景的方式，使游人在園內(nèi)能夠看見這些景物。把園內(nèi)、園個(gè)結(jié)合起來，豐富園林的景觀，擴(kuò)展園林的空間。在游人的心目中，似乎這些景物是園林的一部分，園林在這些方向上是延伸過去的，連成一片的。園內(nèi)的景物受到外界背景的襯托，會(huì)更有豐彩，從而取得園林本身的面積與條件所不能取得的境界。北京的頤和園，在西南二面采用借景的手法，招西山之景入園，形成了舒形開闊的氣勢(shì)。 

     

    三、內(nèi)部的隔 

     

    過去有些私家庭園面積較小，要布置許多景觀，達(dá)到小中見大，主要手法之一，就是隔。把一個(gè)小園隔成幾個(gè)部分，道路宛轉(zhuǎn)曲折，就能布置較多的景觀。在游人心目中，這個(gè)園要比實(shí)際面積大些。 

     

    “隔”，還可以把游人隔開，在任何時(shí)刻都只能看見游人的一小部分，并隨著線路的不同，而不斷變換。既不會(huì)覺得太熱鬧，也不會(huì)太單調(diào)。還可以隔出許多幽雅別致的角落，供游人休息。 

     

    較大的園林，往往是隔成一個(gè)個(gè)小園來布置。每個(gè)小園自成一體，各具風(fēng)格，做到園中有園，克服了大園布置中的困難。如過去北京的圓明圓，上海的豫園，和紅樓夢(mèng)里的大觀園，都是用這種手法來布置的。不過豫園和大觀園，都是分隔好以后來逐個(gè)布置，而圓明園是逐漸拼湊起來的。 

     

    園中的隔，多數(shù)是用圍墻。這些圍墻雖然不作為景物，但其形象，也會(huì)影響景觀。園中的一草一木，一磚一石，不論是否作為景物，客觀上都起了景物的作用，在不同程度上影響園林的美觀。因此，在園內(nèi)的任何物體，包括廁所在內(nèi)，都必須作為景物來對(duì)待，不可忽視，要做得恰如其分，不要過分，鬧成笑話。 

     

    有的圍墻上，開了漏窗，這是隔而不斷，有所不隔。透過漏窗，可以看到隔墻的景色，花光樹影響，假山建筑，時(shí)而有三五游人的身影掠過，倍增情趣。漏窗的形狀與大小，要從所漏的景物來考慮，譬如一叢修竹，幾塊怪石，那末漏窗可以做成扇面的形狀，好象上面畫了鄭板橋的竹石圖。 

     

    四、景物的隔 

     

    園中的景物，如假山，建筑和樹林，也可能用來隔。北京頤和園里的萬壽山，既是園中的主景，又把頤和園隔成前山和后山兩個(gè)部分。前山舒展遼闊，雄偉莊嚴(yán)，富麗堂皇，后山曲折幽深，雅靜秀麗，景物柔媚。形成兩種截然不同的風(fēng)格。 

     

    平靜的湖面，把天光云影和岸邊的景物映入湖中，使景色更加迷人，但水面低平，不會(huì)有隔的作用。噴水池的霧狀水幕，可以有隔的作用，透過水幕，來看后面的景物，富有朦朧的情調(diào)。 

     

    各種景物都會(huì)遮蔽其他景物，也會(huì)被其他景物所遮蔽，在布置中，既要考慮景物本身的形象，又要考慮景物與景物之間相互遮蔽的作用。要避免全部遮蔽，也要避免全部裸露。紅樓夢(mèng)里對(duì)大觀園曾有這樣一段描寫：“兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱于山坳樹杪之間”。寫的是“皆現(xiàn)于山坳樹杪之間”。既不是全部裸露，也不蛤部遮住。 

     

    譬如一幢建筑，在某一方面上被假山遮住了一部分，在另一方向上被樹木遮住了一部分，這些假山和樹木，既可以說是遮住了建筑，也可以說是建筑的配景。所謂紅花雖好，也要綠葉扶持，否則就顯得單調(diào)。如果攝影師要拍攝這幢建筑，他可以在不同的方位，得到不同的取景，一個(gè)景物發(fā)揮了幾個(gè)景物的作用。園中的景物，經(jīng)過恰當(dāng)?shù)陌才?，得到多種不同的組合，相隔相配，錯(cuò)落有致，形成豐富的景觀。 

     

    五、空間的隔 

     

    風(fēng)景的攝影和繪畫，都要表現(xiàn)景深。缺乏景深的作品，不會(huì)有多大的吸引力。景觀所表現(xiàn)的深度，既是景觀的空間的深度，也是美的深度。 

     

    在園林中，景觀的深度，是靠“隔”來表現(xiàn)的，有縱向的隔，有橫向的隔。縱向的隔，是沿著深度的方向去隔。 

     

    它的特點(diǎn)是“寬則淺，狹則深”。所謂“曲徑通幽”，這“曲徑”，不會(huì)是很寬的，寬了就不覺其深，不深則不幽?！坝摹薄吧睢眱勺?，往往連在一起。 

     

    橫向的隔，表現(xiàn)為景觀的層次。不隔就沒有層次，但“隔而斷”，到此為止，也不成其為層次。要“隔而不斷”，方有層交。在自然界中，景觀的層次，是自然形成的，往往較疏。在園林中，景觀的層次，是人為布置的，可以較密。因此園林中的景觀，所表現(xiàn)的景深，比實(shí)際空間大。雖然不能說“造無限之空間”。卻可以說“造較大之空間”。但也不要做得過分，離自然太遠(yuǎn)，失去真實(shí)感。 

     

    “庭院深深深幾許”，是一句描寫庭院景色的名句。連用了三個(gè)“深”字，此外沒有任何具體的描寫。大家都覺得這一句寫得很好，抓住了庭院景色的要點(diǎn)。可見這個(gè)“深”字，具有多么大的魅力。后面的“幾許”兩字用得更妙，留有余味。正是不知道究竟有多深，也許里面有著美妙的景色，或者是一段動(dòng)人的往事，“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，才使人向往，引人入勝。這種有余不盡的手法，是值得深思和借鑒的。 

     

    我國(guó)的園林藝術(shù)，積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，達(dá)到了較高的水平，要逐步進(jìn)行挖掘，發(fā)揚(yáng)光大。(南京園林綠化)